Новое исследование предполагает, что образованный и изобретательный итальянский мастер Леонардо да Винчи находился в особенно «экспериментальном» настроении, когда приступил к работе над «Моной Лизой» в начале XVI века, пишет Phys.org.

Рецепт масляной краски, которую да Винчи использовал в качестве основного слоя для изготовления панели из тополя, похоже, имела собственную отличительную химическую подпись, обнаружила группа учёных и искусствоведов из Франции и Великобритании.

В частности, исследователи обнаружили редкое соединение, плюмбонакрит, в первом слое краски. Учёные изучили его атомную структуру, используя рентгеновские лучи в синхротроне — большой машине, которая ускоряет частицы почти до скорости света. Это позволило им разгадать химический состав пятнышка.

«Анализируемый фрагмент краски базового слоя «Моны Лизы» был едва виден невооруженным глазом, размером не больше человеческого волоса, и находился в верхнем правом крае картины», — рассказали учёные.

Это открытие впервые подтвердило то, о чём искусствоведы ранее только предполагали. Леонардо да Винчи использовал порошок оксида свинца, чтобы загустить и помочь высохнуть краске, когда начал работать над знаменитым портретом. Плюмбонакрит является побочным продуктом оксида свинца.

Видимо, да Винчи растворил порошок оксида свинца оранжевого цвета в льняном или ореховом масле, нагревая смесь, чтобы получилась более густая и быстросохнущая паста, напоминающая мёд.

После Леонардо голландский мастер Рембрандт, возможно, использовал аналогичный рецепт, когда писал картины в XVII веке. Исследователи тоже находили плюмбонакрит в его работах. А значит, эти рецепты передавались среди художников на протяжении веков.

Но «Мона Лиза», портрет жены флорентийского торговца шелком Лизы Герардини, и другие работы Леонардо хранят и другие тайны.